ФИЛИПО БРУНЕЛЕСКИ: БИОГРАФИЯ, ПРИНОСИ И ТРУДОВЕ - КУЛТУРЕН РЕЧНИК - 2025

Филипо Брунелески (1377-1446) е известен флорентински архитект, отбелязан за участието си в италианския Ренесанс. Благодарение на интереса си към науката, математиката и инженерството, той откри линейна перспектива, като това беше един от най-важните му приноси, за които разработи принципи и закони.

Изпълнението му в скулптурата и архитектурата го накара да общува с художници като Донатело, с които той изгради тясно приятелство, продължило до края на дните му; и с Ghiberti, негов съперник от 1401 г., когато се състезават за изработването на бронзовите врати на баптистерията на Сан Хуан (Флоренция), родния им град.

Aislesalvotimeingh, от Wikimedia Commons

Той също се включи с Тосканели, който се опита да го въведе в областта си - математиката - без успех, тъй като страстта на Брунелески към изкуството беше по-силна. По същия начин той го научи на геометрия, събуди интереса му към технологиите и му помогна в разработването на едно от емблематичните му произведения: куполът на Санта Мария де Фиоре.

Брунелески се характеризираше със способността си да съчетава естетически, геометрични, математически, архитектурни и инженерни принципи в своите творби; Това е причината за размера на техния принос. Той винаги е бил човек, много отдаден на учене и силен характер и се смята за баща на италианския Ренесанс.

биография

Филипо ди сер Брунелеско ди Липо Лапи беше второто от трите деца на Брунелеско ди Липо и Джулиана Спини. Роден е през 1377 г. във Флоренция, Италия.

Първо обучение

Баща му беше адвокат и практикуваше като нотариус; поради тази причина той искаше синът му да следва същия път, който беше поел преди години. Образованието му по литература и математика имало за цел да го подготви да изпълни стремежите на баща си и в крайна сметка да служи като държавен служител.

Вкусовете на Филипо обаче насочват в друга посока: изкуството. Години по-късно той се записва в Arte della Seta, която по онова време е гилдията на търговците на коприна, но включва и металообработващи, златотърсачи и бронзови работници. Ето как през 1398 г. Филипо става майстор-златар.

Началото в изкуството

През 1401 г. той започва своето състезание с Ghiberti, съвременен златар, за изработката на бронзовите врати на баптистерия във Флоренция. Едва след две години, през 1403 г., след като усилено работи върху работата си, той губи срещу своя съперник поради въпрос на техника и деликатност в работата.

След това, през 1404 г., той пътува до Рим в продължение на няколко години с Донатело, близък приятел, за да учи и да се запознае с древните римски руини. Брунелески беше изумен от пейзажа, сградите и съвършенството на класическите скулптури; тогава интересът му към архитектурата наистина започна.

Художествено развитие

През целия си активен живот Brunelleschi изследва областта на архитектурата на различни нива. Той се посвети особено на изграждането на религиозни сгради и най-емблематичното за неговото творчество е куполът на катедралата във Флоренция.

Това строителство се проведе между 1418 и 1437 г. и доведе Брунелески да стане важен архитект от онова време, тъй като проектът изглеждаше невъзможно да бъде изграден поради характеристиките на първоначалния дизайн, който започна да се изгражда в година 1296 от Арнолфо ди Камбио.

смърт

Филипо Брунелески умира в родния си град на 15 април 1446 г., няколко години след като завърши най-известната си работа. Неговите останки почиват в катедралата на Флоренция и на входа му има надпис, който перифразираме по този начин:

„И великолепният купол на тази известна църква, и много други устройства, изобретени от архитекта Филипо, са свидетели на великолепното му умение. Следователно, в знак на почит към неговите изключителни таланти, благодарна страна, която винаги ще помни, го погребва тук, в земята ".

Вноски

Линейна перспектива

Първият голям принос, за който трябва да бъде признат, беше, когато измисли линейна перспектива. Това изобретение е споделено от Леон Батиста дегли Алберти през 1435 г., за да го направи работещ инструмент за всички художници от времето.

Тази концепция се стреми да имитира триизмерно пространство в равнината. Преди да постигне подвига, картината и оценката й бяха много по-сложни, тъй като работата не беше разделена на равнини, зрителят трябваше да раздели картината, когато я гледа, за да оцени раздялата, която трябваше да бъде между елементите.

Линейната перспектива се основава на математически метод и елементи на Евклид. За своето проучване Брунелески използва две съществуващи сгради и ги пресъздава в рисунката: Баптистерията на Сан Хуан и Двореца на Господството.

Техниката се състои от всички линии на чертежа, сближаващи се в една и съща изчезваща точка, предавайки усещане за дълбочина.

Използването на този метод се простира от неговото откриване, приблизително през 1425 г., до наши дни. Той премина от употреба в Италия до употреба в Западна Европа, до сега се използва в целия свят.

Театрална техника

Брунелески също се посвети на проектирането на машини в църкви за религиозни или театрални представления, които се провеждаха в тях и се занимаваше с истории за библейските чудеса.

Дизайнът на артефакти от този стил беше необходим за събития, при които беше необходимо да се симулира, че героите, като ангели, летяха във въздуха, както и ако е необходимо да се пресъздаде светлина с помощта на фойерверки.

Не е ясно колко машини са създадени от Brunelleschi; известно е обаче, че има поне един, тъй като в църквата Сан Феличе (Флоренция) има запис за това.

Други вноски

Интересът му към различни дисциплини му позволи да върши работа извън своите архитектурни произведения. Например, той измисли модерни хидравлични машини и часовникарство за времето, артефакти, които сега са остарели.

Брунелески също служи на Флоренция чрез проектирането на укрепления, използвани от флорентинската армия в техните битки срещу Сиена и Пиза. През 1424 г. той работи в град, който защитава маршрута до Пиза, наречен Lastra a Signa. Седем години по-късно, през 1431 г., той работи на юг, по стените на град Стаджия.

От друга страна, през 1421 г. той се потапя в света на корабите, когато започва изграждането на голяма лодка, наречена Il Baladone, която ще служи като транспорт на мрамор от Пиза до Флоренция през река Арно.

За този дизайн той получи първия индустриален патент, за който има данни в историята. За съжаление този кораб не мина покрай първото плаване и потъна в първото си плаване.

Пиеси

Жертвата на Исаак (1401)

Това беше скулптурата, с която той запечата поражението си срещу Джиберти в състезанието за медните врати на баптистерията на Сан Хуан. Брунелески проектира парче с голия торс на Исаак и много парчета, закрепени към плочата.

От друга страна неговият опонент подготви едно цяло парче, позлатен бронзов панел, чрез който успя да научи своите знания и умения при леенето на този материал. За това го обявиха за победител, за демонстрацията, която постигна заради своите сложни технически способности.

Говори се, че този факт е причинил Брунелески такова разочарование от скулптурата, което го е накарало да се посвети по-силно на архитектурата и да пренебрегва другата дисциплина.

Il Duomo, купол на катедралата във Флоренция (Санта Мария дел Фиоре) (1418 г.)

Работата е тази, която го представя най-силно. Конструкцията беше с огромни размери, широка приблизително 45 метра и висока 7 метра, вдъхновена от купола на Пантеона в Рим.

Толкова голям и тежък беше моделът, че Брунелески трябваше да изгражда паралелно повдигащи машини, за да поддържа тежестта на купола. Освен това той проектира и фенерче, което ще бъде от вътрешната страна на него.

Болница на невинните (1419)

Това беше първата сграда във Флоренция, която се счита за наистина ренесансова. Комисията, която Брунелески избра да изпълни проекта, принадлежеше на гилдията, в която той участва, когато учи в Арте дела Сета.

Brunelleschi не можеше да бъде жив заради своята кулминация, но същността му беше отразена в дизайна, с впечатляващите си колони и арки, високи приблизително 8 метра, без наличието на излишни декоративни елементи.

Базиликата на Сан Лоренцо (1421)

Първоначално Брунелески е бил нает да построи църковната ризница, но след година той бил помолен да препроектира и построи цялата църква. В своя дизайн той използва техниката на линейна перспектива, както и прави, изчислени колони, много характерни за неговия стил.

Тъй като Брунелески умира, преди да успее да довърши работата, един студент отговаря за продължаването му, като го завършва през 1428 г. Външният му вид е подобен на този на базиликата на Светия Дух, произведение, завършено и от други през 1444 година.

Параклис Паци (1429 г.)

Разположен в двора на базиликата на Светия кръст, той е направен от Арнолфо ди Камбио и др. Това беше последното произведение, на което Брунелески се посвети.

Това е малка сграда с правоъгълен етажен план, централен купол, портик, свод и фасада, съставени от шест колони.

Дворец Пити (1446 г.)

Лука Пити назначи Брунелески за този, който е проектирал и отговаряше за проекта, но той не успя да го завърши и беше поверен на негов ученик: Лука Франсели. Тази конструкция премина през ръцете на няколко собственици и претърпя многократно преустройство.

Дворецът на Парте Гюелфа (1420 г.)

Това беше работа, извършена в сътрудничество с Вазари; това е настоящият щаб на Калчо Флорентино. Името му се дължи на факта, че в древни времена, когато е имало конфронтации между Гвелфи и Гибелини, тя е била казарма за част от града Гелф (защитници на папата).

Анекдоти от Il Duomo

Тази работа имаше структурни проблеми от самото й създаване, тъй като оригиналният автор (Арнолфо ди Камбио) не остави конкретни указания как да се извърши, а Франческо Таленти подготви модел, който изглежда не отговаря на съществуващите нужди.

Брунелески разбра, че предложението на Таленти не е идеално поради нестабилността, която той дава на купола, и реши да подготви собствен модел. Години по-късно той се свърза с кметове и попечители и предложи да се обадят на експерти от Европа, за да чуят техните предложения.

Представяйки идеите си, Брунелески беше отхвърлен от обществеността. След това той отново се свързва с кметове и отговорните за процедурата частно. В новата среща той отхвърли предложенията на всички архитекти и не представи свои; всъщност неговият дизайн беше мистерия в продължение на много години.

По този повод Брунелески предизвикал своите съперници да поставят яйце вертикално на масата и който успее, ще спечели командата на проекта. Никой не успя и Брунелески реши да го опита.

Той сграбчи яйцето с ръце, разположи го така, че по-голямата му основа беше обърната надолу и го удари нежно към масата, без да го счупи напълно, само за да може да стои изправен.

Отвратени, всички му се оплакаха и твърдяха, че това решение може да бъде предложено от всеки, но той отговори, че те биха казали същото за неговия дизайн. Ето как той гениално получи наградата.

Ghiberti е определен за сътрудник на Brunelleschi за тази работа. Те разделиха работата и тъй като предложението, което Гиберти предложи, не беше достатъчно ефективно, той беше изоставен от проекта и Филипо се върна, за да поеме ръководството сам.

Тайнствен човек

Някои исторически записи сочат, че Брунелески е бил много внимателен да не разкрие информация за дизайна и механизма на купола.

От векове беше мистерия, която Ричи (италианският архитект) успя да разреши след 40 години изследвания и проучвания. Когато дава информация за откритието си, той коментира, че авторът на произведението има характеристиката да бъде измамник, да дава лъжливи следи и да обърква идеи, така че никой да не открие неговата тайна.

Работниците, които работиха в строителството, бяха наредени да поставят тухлите на купола по различен начин от това, как ще бъдат подредени тухлите на вътрешния свод, с намерението, който който е видял строежа отдалеч, преди да бъде завършен, ще бъде измамен относно към използваната техника.

Брунелески също поиска те да бъдат маркирани по такъв начин, че да създават впечатление, че са били поставени по дължина, а не встрани.

Откриването на методите, използвани в тази конструкция, е направено благодарение на използването на модерни технологии. Трезорът се напука и Ричи успя да вмъкне камера през него, която му позволи да запише всичко и след това внимателно да анализира всичко наблюдавано.

Препратки

1. Гарсия Салгадо, Т. (1998). „Brunelleschi, il Duomo и изчезващата точка“. Получено на 10 ноември от Revista de Cultura Científica: revistaciencias.unam.mx
2. Hyman, I. (2000). „Филипо Брунелески“. Получено на 10 ноември от енциклопедия Britannica: britannica.com
3. O'Connor, JJ, Robertson, EF (2002). „Филипо Брунелески“. Получено на 10 ноември от MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
4. Magi, L. (2011). „Разкри тайната на купола на Флоренция“. Получено на 10 ноември от El País: elpais.com
5. Blázquez Morales, F. (sf). „Брунелески, Филипо“. Получено на 10 ноември от уебсайта за история на индустриалната собственост: historico.oepm.es
6. (2011 г.). „Филипо Брунелески“. Получено на 10 ноември от Saylor: saylor.org
7. (2016 г.). „Филипо Брунелески, истинският герой на италианския Ренесанс“. Произведено на 10 ноември от Италия Museum News: news.italy-museum.com
8. (2016 г.). „Дворец Пити, кралска резиденция, Флоренция, Италия“. Получено на 10 ноември от Световната цифрова библиотека: wdl.org
9. (SF). „Филипо Брунелески“. Получено на 10 ноември от Оксфорд Справка: oxfordreference.com