ЛАТИНОАМЕРИКАНСКИ БУМ: ИСТОРИЧЕСКИ КОНТЕКСТ, ХАРАКТЕРИСТИКИ - ЛИТЕРАТУРА - 2024

В Латинска Америка бум беше литературно движение, водена от група латиноамерикански романисти, чиито творби са широко разпространени в света, и който се проведе в периода между 1960 и 1980.

Движението е тясно свързано с произведенията на аржентинеца Хулио Кортазар, мексиканския Карлос Фуентес, перуанеца Марио Варгас Льоса и колумбиеца Габриел Гарсия Маркес.

Габриел Гарсия Маркес

От друга страна, едно от двете големи влияния на тази тенденция беше европейският и северноамериканският модернизъм. Но той също беше повлиян от латиноамериканското движение Авангард.

Представителите на латиноамериканския бум оспориха установените конвенции в литературата на този регион. Работата му е експериментална и поради политическия климат на Латинска Америка през 60-те години на миналия век, също много политическа.

Тези писатели станаха световно известни чрез писането и политическото си застъпничество, като обърнаха внимание на условията на политическия авторитаризъм и социално неравенство.

Освен това мнозина приписват част от неговия успех на факта, че неговите произведения са сред първите латиноамерикански романи, публикувани в Европа. Авангардното издателство Seix Barral в Испания допринесе за този успех.

Терминът "латиноамерикански бум" беше обект на разискване. Това се използва за определяне на присъщите качества на различни латиноамерикански произведения, но понякога описва явлението в рамките на литературния пазар.

Бумът не се ограничаваше само до местна аудитория, а се определя като международен профил и световна репутация. Романи и разкази от различни страни на субконтинента бяха публикувани в голям брой.

Като цяло те са написани с изключително качество, характеризиращи се с иновативни и експериментални форми. И се счита за начало на съвременната латиноамериканска литература със силна международна привлекателност.

Произход и исторически контекст

През 60-те и 70-те години на миналия век динамиката на Студената война бележи политическия и дипломатически климат в света. През това време Латинска Америка претърпя силни политически катаклизми.

Така този климат се превърна в фон за работата на писателите на латиноамериканския бум. Неговите идеи, често радикални, оперираха в този контекст.

Кубинската революция

Много експерти посочват триумфа на Кубинската революция през 1959 г. като произход на този латиноамерикански бум. Тази революция, която обеща нова ера, привлече вниманието на света към региона и неговите писатели.

Освен това, още един факт, който бележи този период, е опитът на САЩ да осуетят тази революция чрез нашествието на залива на прасетата.

Уязвимостта на Куба го доведе до по-тесни връзки със СССР, разпалвайки Кубинската ракетна криза през 1962 г., когато САЩ и СССР се приближиха опасно до ядрената война.

Латиноамерикански авторитарни режими

През 60-те и 70-те години на миналия век авторитарните военни режими управляваха Аржентина, Бразилия, Чили, Парагвай, Перу, наред с други.

Например демократично избраният президент Салвадор Алленде е свален в Чили на 11 септември 1973 г. Той е заменен от генерал Аугусто Пиночет, който управлява до 1990 г.

По време на неговия мандат в Чили са извършени безброй действия срещу човешките права. Това включваше много случаи на изтезания.

От друга страна, в Аржентина седемдесетте години се характеризираха с Мръсната война. Това се помни с нарушенията на правата на човека и изчезването на аржентинските граждани.

Много от тези правителства, дори с подкрепата на САЩ, си сътрудничиха по отношение на изтезания или елиминиране на политически противници. Така нареченият оператор кондор например включваше принудително изчезване на хора.

Промени в литературата на Латинска Америка

Между 1950 и 1975 г. в региона се наблюдават големи промени в начина, по който историята и литературата се тълкуват и пишат. Променя се и самовъзприемането на испаноамериканските романисти.

В този смисъл няколко елемента допринесоха за тази модификация. Някои от тях бяха развитието на градовете, зрелостта на средната класа и увеличаването на комуникацията между страните от Латинска Америка.

Освен това определящи фактори бяха Алиансът за прогрес, повишеното значение на медиите и по-голямото внимание към Латинска Америка от Европа и Съединените щати.

Към всичко това политическите събития в региона засегнаха писателите. Те включват падането на генерал Перон в Аржентина и бруталните репресии на градските партизани в Аржентина и Уругвай.

Тези и други насилствени ситуации на субконтинента предоставиха особен контекст за писателите на така наречения латиноамерикански бум.

Случаят Падила

Най-голямото внимание, отделено на испаноамериканските романисти и техния международен успех, се случи през 60-те години на миналия век, след Кубинската революция. Въпреки това периодът на еуфория отшумява през 1971г.

През тази година правителството на Карибския остров затвърди партийната си линия и поетът Хеберто Падила беше принуден да отхвърли в публичен документ своите уж декадентски и девиантни възгледи.

Така гневът по случая с Падила сложи край на сродството между испано-американските интелектуалци и вдъхновяващия кубински мит. Някои посочват този случай като началото на края на латиноамериканския бум.

Много от писателите в това движение открито подкрепиха режима на Кастро. Може би най-известният от тях беше Габриел Гарсия Маркес.

Няколко негови колеги обаче прекъснаха връзки с лидера на революцията. Един от първите беше Варгас Льоса. Този политически обрат накара перуанците да се кандидатират за перуанското председателство като десен либерал през 1990 г.

Недоволството на латиноамериканските писатели на бума с Кастро е разказано в „Персона нон грата“ (1973 г.) от чилиеца Хорхе Едуардс, разказ за неговите три месеца като посланик на Салвадор Алленде на острова.

Характеристики на латиноамериканския бум

Една от характеристиките на писателите на латиноамериканския бум е създаването на митични настройки. Това станаха символи, които изследваха развитието на културата от социално-политическа гледна точка.

Също така, за разлика от предишното си поколение, основано на реализъм, те изследваха латиноамериканската реалност чрез експериментални наративни форми. Тази почивка с традиционната естетика въведе няколко радикални елемента.

Наред с другите, обща черта на това движение е честото използване на магически реализъм. Става дума за въвеждането на свръхестествени или странни елементи в повествованието. Без тези елементи разказът би бил реалистичен.

По същия начин, бум писателите възприели стила и техниките на съвременния европейски и американски роман. Негови референции бяха произведенията на Пруст, Джойс, Кафка, Дос Пасос, Фолкнер и Хемингуей.

По този начин някои от използваните техники са поток от съзнание, множество и ненадеждни разказвачи, фрагментирани сюжети и преплетени истории. Те бяха адаптирани към латиноамериканските теми, истории и ситуации.

Като цяло този вид поетична аура отсъстваше от латиноамериканската прозова фантастика, освен в кратките разкази. Този нов разказ даде на романите този характер.

Освен това бяха въведени два елемента, които до този момент бяха рядкост в литературата на Латинска Америка: хумор и откровеност в сексуалните въпроси.

Чести теми

Писателите на латиноамериканския бум скъсаха с установената тенденция да се съсредоточават върху регионални или коренни теми.

Вместо това те се концентрираха върху представянето на сложните латиноамерикански политически и икономически структури. Това обаче не е просто реалистично възпроизвеждане на фолклор или фотографски подход към социалните неприятности.

Тези латиноамерикански романисти показват по-космополитна визия за родните си общества. Това включва изследване на специфични местни културни икони.

В този смисъл героите са били вдъхновени от истински социални и политически личности. По този начин те документират своите национални истории, наблягайки на събитията, оформящи тяхната културна или социална идентичност.

Автори и творби

Габриел Гарсия Маркес

Сред творбите, които признаха авторите на латиноамериканския бум и които се смятат за епицентър на движението, е романът „Сто години самота“ (1967 г.) на Габриел Гарсия Маркес.

Това е шедьовър от световна класа, който влезе в канона на западната литература. Това разказва историята на малкия град Макондо от основаването му, докато не е опустошен от ураган век по-късно.

Този автор е лично заслужен за жанра „магически реализъм“, който доминира в литературата по целия южноамерикански континент от десетилетия и продължава да го прави.

По този начин неговите творения могат да се различават по тон и стил, но непрекъснато се връщат към „реалистичното“ представяне на аморфна и ефемерна територия, в която редовно се представят фантастичното и магическото.

Въпреки че художествената литература на Гарсия Маркес се опира много на собствените си преживявания от живота в селска Колумбия, това е едновременно изследване на фантастичните качества на фантастиката.

В неговите истории границите между реалното и нереалното са размити. Тази Нобелова награда за литература може да наклони времето, природата и географията по желание и с голямо майсторство.

Хулио Кортазар

Втори централен роман на латиноамериканския бум е Rayuela (1963), от аржентинеца Julio Cortázar. Това беше първият от романите на това движение, който спечели международно признание.

Тази силно експериментална работа има 155 глави, които могат да бъдат прочетени в няколко реда според предпочитанията на читателя. В него са разказани приключенията и приключенията на аржентински бохем в изгнание в Париж и завръщането му в Буенос Айрес.

Роден в Белгия, Кортазар живее с родителите си в Швейцария до четиригодишна възраст, когато те се преместват в Буенос Айрес. Подобно на други колеги, и този писател започва да поставя под въпрос политиката в своята страна.

По-късно общественото му противопоставяне на президента Хуан Доминго Перон го накара да изостави преподавателската си позиция в университета в Мендоса. В крайна сметка той заминава в изгнание във Франция, където прекарва по-голямата част от професионалния си живот.

Той също така предложи публичната си подкрепа на кубинското правителство на Фидел Кастро, както и на левия чилийски президент Салвадор Аленде и други леви движения, като например Sandinistas в Никарагуа.

От обширната му експериментална работа се открояват сборниците с разкази „Бестиарий“ (1951 г.), „Край на играта“ (1956 г.) и „Тайните оръжия“ (1959 г.). Написал е и романи като „Лос Премио“ (1960) и „Около деня в осемдесет свята“ (1967).

Карлос Фуентес

Експерименталните романи на мексиканския романист, писател на разкази, драматург, критик и дипломат Карлос Фуентес му спечелиха международна литературна репутация.

През 50-те години на миналия век той се бунтува срещу ценностите на семейството си от средната класа и става комунист. Но той напуска партията през 1962 г. по интелектуални причини, въпреки че остава марксист.

В първия си сборник с разкази „Los Días enmascarados“ (1954 г.) „Фуентес“ пресъздава миналото по реалистичен и фантастичен начин.

По-късно първият му роман „Най-прозрачният регион“ (1958 г.) му печели национален престиж. Използвайки модернистични техники, историята се занимава с темата за националната идентичност и горчивото мексиканско общество.

От друга страна, Фуентес е създател на друга от най-представителните постановки на латиноамериканския бум, La muerte de Artemio Cruz (1962).

Този роман, който представя агонията на последните часове на богат оцелял от Мексиканската революция, е преведен на няколко езика. Пиесата установи Фуентес като водещ международен романист.

Освен това този плодовит автор публикува поредица от романи, сборници с разкази и различни пиеси. Основното му произведение на литературната критика е La nueva novela hispanoamericana (1969).

Марио Варгас Льоса

Марио Варгас Льоса има впечатляващо присъствие както в латиноамериканската литература, така и в перуанските политически и социални среди.

В своите продукции Варгас Льоза имплицитно атакува доминиращия културен машизъм в Перу. Модернистичните стилове на европейската художествена литература от началото на 20 век повлияха на ранното му творчество.

Този автор обаче постави творбите си в изключително южноамерикански контекст. В романите си той отразява преживявания от личния си живот и разсъждава върху психологическите репресии и социалните тирании на обществото.

Особено творенията на неговото авторство Разговор в катедралата (1975 г.) и Панталеон и Посетителите (1978 г.) привлякоха вниманието на по-широка публика. Те го издигнаха начело на латиноамериканския бум.

Много преди това романът му от 1963 г. „Градът и кучетата“ спечели престижната награда „Секс Барал“ в Испания. Историята се фокусира върху бруталния живот на кадетите във военно училище.

Препратки

1. Редакционен екип на Shmoop. (2008 г., 11 ноември). Латиноамерикански бум. взето от shmoop.com..
2. Нова световна енциклопедия. (2009 г., 06 януари). Латиноамерикански бум. Взета от newworldencyclopedia.org.
3. Simian, JM (2012, 14 ноември). Поглеждайки назад към 50 години латиноамерикански литературни рок звезди. Взета от abcnews.go.com.
4. González Echevarría, R. and Hill, R. (2011, 24 април). Латиноамериканска литература. Взета от britannica.com.
5. Сусмита, GM (s / f). Глава I, Латиноамерикански бум. Взета от shodhganga.inflibnet.ac.in.
6. Storey, T. (2016, 11 октомври). Маркес, Неруда, Льоса: Поглед към трима от най-известните писатели в Латинска Америка. Взета от theculturetrip.com.
7. Енциклопедия Британика. (2017 г., 25 май). Карлос Фуентес. Взета от britannica.com.
8. Standish, P. (2000). Бумът. Във В. Смит (редактор), Кратка енциклопедия на латиноамериканската литература, pp. 70-71. Лондон: Fitzroy Dearborn Publishers.
9. Ocasio, R. (2004). Литература на Латинска Америка. Westport: издателска група Greenwood.