ФЕНАКИСТИСКОП: ИСТОРИЯ, ХАРАКТЕРИСТИКИ, ОПЕРАЦИЯ - КУЛТУРЕН РЕЧНИК - 2025

В фенакистископ е първата анимация механизъм, който генерира оптическа илюзия че пресъздадени течност движение на изображения. Това изобретение се счита за първото устройство за забавление на движещите се медии и е първата стъпка за развитието на кинематографската индустрия в световен мащаб.

Фенакистископът беше в своето време нещо подобно на днешната GIF анимация. Основното сходство е, че и двете могат да изобразяват само кратки анимации, в непрекъснати и повтарящи се цикли.

Източник: Cooper Hewitt, музей на дизайна на Smithsonian, чрез Wikimedia Commons.

Когато изобретението се появява във френския вестник Le Figaro през 1833 г., се обяснява произходът на името му. Фенакистископ е роден от гръцкия език и идва от хибридизацията на думите „измама“ и „око“.

Първото споменаване на употребата на термина фенакистископ се случи през май 1833 г., когато френската компания Alphonse Giroux et Compagnie иска да импортира обекта. Поръчката пристигна транспортирана в кутии с името на фенакистископ.

история

Двама души разработваха подобен обект почти едновременно в края на 1832 г. Това беше случаят с белгийския физик Джоузеф Плато и австрийския професор Саймън Стампфер.

Плато започна експериментите си, когато беше просто студент в колежа. Той обясни, че възприема оптична илюзия, че съществува, като гледа две зъбни колела, които се въртят бързо, но в противоположни посоки.

Той е повлиян от Питър Марк Роджър, който през 1824 г. публикува статия, посветена на оптичната измама. Така Плато се посвети на задълбочаването на явлението и публикува първите си открития през 1828г.

Още през 1829 г. в писмо до научно списание той представя своето изобретение (въпреки че не му е дал име). Това беше диск, който преобразува анаморфно изображение (изкривено изображение, разпознаващо само от определен ъгъл) в нормално изображение, когато се движи бързо.

Влияние на Фарадей

Известният физик Майкъл Фарадей също пише за оптичните илюзии през 1830 г. Но той признава приликата на работата си с тази на Плато, като също е изучавал публикациите на Роджет. В крайна сметка статията на Фарадей послужи като вдъхновение за Плато, който продължи да експериментира с обекта.

През 1832 г. Плато проектира работещ модел за фенакистископа, който той показва на света месеци по-късно, през 1833 г. Той подкрепя идеята, че оптичните илюзии могат да имат повече приложения.

The Stampfer Strobe

Саймън фон Стампфър е математик, който също е имал достъп до идеите на Фарадей, като е източник на вдъхновение да измисля това, което нарича строб дискове или оптични магически дискове.

Идеята му беше да постави поредица от изображения онлайн на диск или цилиндър. За да използва по-голям брой изображения, той предложи да се използва дълга лента хартия, която беше навита на две успоредни ролки (подобно на това как работят филмовите ролки).

До февруари 1833 г. той вече е създал шест различни диска, отпечатани от двете страни. Той получи патента за своето изобретение в Австрия, заедно с Матиас Тренценски.

Плато винаги признаваше, че му е трудно да определи точно кога му хрумна идеята за апарата. Той каза, че е уверен, че той и Стампфър са измислили едновременно изобретението.

По-късно, през 1834 г., Роджет също твърди, че е създал няколко фенакистископа, твърдейки, че неговите открития са настъпили през 1831 г., но различните им професии му пречат да публикува каквото и да било писане за напредъка им.

Биография на платото Джоузеф

Плато Йосиф Антоан Фердинанд (1801-1883) е физик от белгийски произход. Той се открояваше като един от първите хора, които демонстрират и се справят с илюзиите, породени от движещи се образи. Той никога не е патентовал изобретението си, но продължи да създава група от шест диска за компанията Ackermann & Co в Лондон.

Шест диска, проектирани от Plateau, са издадени през юли 1833 г. По-късно компанията публикува и дизайни на Thomas Talbot Bury и Thomas Mann Baynes.

Джозеф Плато не назовава изобретението си, когато публикува статиите си за първи път през 1833 г. По-късно му е възложено да използва термина фенакистископ в друго писане, което има за цел да говори за подобни устройства, които започват да излизат на бял свят и върху която не беше работил.

Той използва два термина за своето изобретение, първо фантомскоп (очевидно името, което най-много му харесва) и след това окончателният фенакистископ (чието име беше най-популярно).

характеристики

Фенакистископът може да се използва само от един човек наведнъж. Изображението, което показа, се изкриви, когато този човек завърти устройството с достатъчно бърза скорост, за да създаде илюзията за движение.

Лицата, отговорни за създаването на рисунките, понякога ги правеха с противоположно изкривяване, тъй като илюзията, че тя генерира, кара някои изображения да се извиват или да изглеждат по-тънки.

Повечето от рисунките не са имали за цел да дадат усещане за реалност. Когато стана дума за карикатури, изкривяването, което се случи, не беше толкова очевидно. Въпреки че създаването му се дължи на научни изследвания, фенакистископът се предлага на пазара като устройство, което служи повече като играчка.

Той беше много успешен в началото си, но популярността на устройството намаля с течение на времето и се считаше за много основен обект за деца. Някои учени обаче продължават да разглеждат устройството като много полезен инструмент.

Функциониращ

Фенакистископът обикновено се състоеше от диск, обикновено изработен от картон, който можеше да се върти и беше прикрепен вертикално към дръжка. Радиално, според центъра на диска, бяха поставени изображенията, генериращи композицията от анимирани последователности.

Той имаше малки отвори с правоъгълна форма, които бяха равномерно разположени по целия ръб на диска.

Потребителят отговаряше за завъртането на диска. Той трябваше да погледне през подвижните процепи към образите, отразявани в огледалото. След това потребителят успя да види едно изображение, което симулира движение.

Когато количеството на изображенията е било равно на слотовете, анимацията става във фиксирана позиция. По-малко илюстрации накараха изображенията да се движат в обратна посока на начина, по който се въртеше диска. Обратното се случи, когато имаше повече изображения, отколкото дупки.

Препратки

1. Buerger, J. (1989). Френски дагеротипи. Чикаго: University of Chicago Press.
2. Laybourne, K. (1999). Книгата за анимация. Ню Йорк: Random House International.
3. Rossell, D. (1999). Живи снимки. Боулдър, Колорада: NetLibrary, Inc.
4. Vecchione, 100-те невероятни проекта за научно-изследователски панаир на G. Goodwill. Ню Делхи: Дом на добра воля.
5. Zone, R. (2014). Стереоскопично кино и произхода на 3-D филма, 1838-1952. Лексингтън: Университетската преса в Кентъки.