СЪВРЕМЕННА ТРАГЕДИЯ: ПРОИЗХОД И ХАРАКТЕРИСТИКИ - ИЗКУСТВО - 2024

В съвременната трагедия е форма на драматичен израз, написан в проза или стих, смятан за последващо ток класическата трагедия, присъства в множество художествени изяви, най-вече в театър, поезия и литература.

Трагедията като жанр е с произход от Древна Гърция, първо измислена и разработена от Аристотел и оттогава тя се развива в различни течения заедно с напредването на човешката история.

Реконструкция на театъра на Дионис в Атина, в римско време.

Трагедията, класическа и модерна, се състои в извисяването на човешкото страдание в търсенето на изкуплението, предизвикващо катарзис и съпричастност в публиката. Героят се сблъсква с препятствията, наложени от самия него и от средата му, и има цел, която смята за полезна.

Историческият и социален контекст, дори и да е фиктивен, в който се развива съвременната трагедия, се смята за решаващ за оценяване на оценъчните елементи на героите, когато са изправени пред техните предизвикателства.

Авторите на съвременната трагедия се характеризират с промяна и разширяване на техническите и естетически граници, които античната и класическата трагедия представиха.

Съвременната трагедия се утвърди в практики като киното, което им позволява да експлоатират емоционалните си ценности по различен начин от литературата или поезията.

Произход на съвременната трагедия

Произходът на съвременната трагедия като литературна проява датира от деветнадесети век, с появата на автори главно в Европа, които изпитваха нужда да разглобяват каноните, наложени досега от класическата трагедия: търсенето и действията на герои от висок клас (царе и благородство), които действат прекомерно, в крайна сметка губят всичко, което се отразява и на средата, в която се оказват.

Трагедията започна да се отдалечава от героичното възвишение, за да се приближи до обикновения човек и да търси в ежедневните си проблеми новата тъкан на трагедията.

Постоянната борба на обикновения човек се превърна в новия разказвателен център, върху който се разпространиха много автори. Този път човекът, повече от заслепен от собствените си ценности, действа на импулса пред лицето на изкушенията и зовите на ежедневието.

Раждането на съвременната трагедия е обект на различни съображения. Въпреки че някои го смятат за еволюция на класическата трагедия, други потвърждават, че това е просто отхвърляне на класическите структури и че тя трябва да се разглежда като драматична форма, която няма нищо общо с трагедията.

Съвременната трагедия обаче продължава да се счита за продължение и подновяване на класическата трагедия с оглед на факта, че основните й автори са взели тези основи за тяхната трансформация, както се случва с художествени течения от различен произход.

Някои популярни имена, които оперираха съвременната трагедия, бяха тези на Хенрик Ибсен, Август Стриндберг, Антон Чеков в Европа; докато в Америка изпъкваха Юджийн О'Нийл и Тенеси Уилям.

Характеристики на съвременната трагедия

Един от най-представителните елементи на съвременната трагедия е боравенето с ирония. Използването на хумористични устройства не би преобразувало непременно трагедията в комедия, но работи, за да подчертае абсурда на живота, който повече от веднъж може да засегне сериозно околната среда и живота на един персонаж.

Светските мечти и цели се възвишават, за да дадат на героя собствената си епопея да живее, въпреки че последствията само влошават абсурдния характер, който първоначално го е довел до съдбата му.

Противно на класическата трагедия, чиито основи са разработени от Аристотел, в която той главно уточни, че едно произведение, което се счита за трагедия, трябва да отговаря на следните ресурси: разказаното време трябва да е равно на продължителността на работата, времевите скокове не се допускат; по същия начин всичко трябва да се извършва на едно и също място; действието следва неизбежен курс и главните герои трябва да бъдат герои от висок ранг и категория; героят търси по-голямо благо, излагайки го на риск заради решенията си.

Съвременната трагедия, от друга страна, се характеризира с игра с наративни и литературни ресурси. Не само в трансформацията на конфликтите, които дават приемственост на сюжета, но и в начина, по който може да се повдигне.

Временните и пространствените единици често се игнорират, въпреки че трагичният край на героя се поддържа.

Използването на ресурси като светкавици или скокове на времето, за да се осигури историята на историята; задълбочаването на психологията на героя, чиито действия вече не са обвързани с неизбежен изход, а по-скоро техните решения като индивид, които осигуряват разрешение, без непременно да отговарят на конкретен архетип.

Съвременна трагедия в други медии

Началото на трагедията беше в театъра, за да намери по-късно място в поезията и литературата. Съвременната трагедия, чрез своите най-изявени автори, имаше подобно раждане: първо театърът, за да се присъедини бързо към литературата и дори да танцува, чрез подвижното представяне на съвременните истории.

Днес съвременната трагедия се измести масово към филма и телевизията. В първия момент наченките бяха кинематографски репрезентации на класическите театрални произведения; с течение на времето обаче елементите на кинематографския език му позволяват да създава свои собствени съвременни трагедии.

Популярният и масов характер на телевизията в търсенето на диверсификация на съдържанието се справи с трагедията в някои телевизионни формати, които също са изкривили формата си, за да се адаптират към носителя.

Поради изключителността и трудността на първите изразителни форми, в които беше представена трагедията, е възможно да се разглежда като форма или жанр с високо културно и интелектуално търсене, с не повърхностно боравене със създадените вселени и ценностите и емоциите, към които се отнасят.

Днес дискусията се върти около определянето дали всяко представяне на трагични драматични характеристики, независимо дали в театъра, литературата, поезията или киното, може да се счита за точно проявление или поне подход за трагедия модерен в най-ортодоксалното си отношение.

Препратки

1. Милър, А. (1978). Трагедия и обикновеният човек. В А. Милър, Театралните есета на Артур Милър (стр. 3-7). Viking Press.
2. Steinberg, MW (sf). Артър Милър и идеята за модерната трагедия. The Dalhouse Review, 329-340.
3. Stratford, M. (nd). Разликата между класическа и модерна трагедия в литературата. Извлечено от The Pen & The Pad: penandthepad.com
4. Vial, JP (2002). Поетика на времето: етика и естетика на разказа. Университетско издателство.
5. Williams, R. (1966). Модерна трагедия. Широко гледани Encore издания.