РЕАЛИСТИЧНА ПРИКАЗКА: ХАРАКТЕРИСТИКИ, СТРУКТУРА И ПРИМЕРИ - ЛИТЕРАТУРА - 2025

Най- реалистичен разказ е разказ или история, чийто фокус е представителството на истории, които са реални и са казали, в също толкова реален начин. Лечението на историята предполага подход към реалността до степен на имитирането й. Историята е литературна форма, в която се разказват реални или въображаеми събития.

Тези истории са създадени от герои в конкретен контекст и в определен момент. По един или друг начин реалността винаги присъства в историите; творческата материя идва от реалността и нейното третиране се осъществява чрез интерпретация, направена от автора.

Характеристики на реализма

В средата на деветнадесети век пониква дискурсът за реализма в Европа. Писателите и художниците обаче вече бяха насочили вниманието си към реалността като към поетична субстанция. След романтизма реалистичният фокус покълна в изкуството.

Един аспект, който трябва да се подчертае за реализма, е, че той не се ограничава до съдържането на отражения на заобикалящата го действителност, а е свързан с нивото на внимание, което реалността заслужава да бъде литературен обект.

Така се роди реалистичният ток в отговор на нуждата от момента, който изискваше да се покажат проверими аспекти в околната среда. В условията на умора за идеализация реалистичната реч се превръща в литературна и художествена тенденция като цяло.

В реализма нищо не се губи. Няма независими теми; реалността и всичко, което съдържа, е главният герой.

Някои важни автори

- Стендал (1783-1842)

- Оноре дьо Балзак (1799-1850)

- Густав Флобер (1821-1880)

- Емил Зола (1840-1902)

- Гай де Мопасан (1850-1893)

- Чарлз Дикенс (1812-1870)

- Джордж Елиът (1819-1880)

- Федор Достоевски (1821-1881)

- Лев Толстой (1821-1910)

- Николай Гогол (1831-1832)

- Джовани Верга (1840-1922)

- Бенито Перес Галдос (1843-1920)

Мръсен реализъм

Важно литературно движение, известно като Мръсен реализъм, се развива в САЩ през 70-те години. Терминът "мръсен" беше приложен за изразяване на противопоставянето на изискаността, свързана с литературата.

Историята няма да разказва фантастични и красиви истории, но ще изобрази възможно най-вярно реалността на обикновените хора, чийто живот изглежда е потопен в ежедневната монотонност.

Езикът е еднакво прост и минималистичен; тоест използва малко езикови ресурси, като е кратък, пряк, но в същото време неточен. Оставете непълни идеи и отворени окончания.

Някои автори на мръсния реализъм

- Реймънд Карвър (1938-1988)

- Ричард Форд (1944 г.)

- Джон Чевер (1912-1982)

Нека да прегледаме представите на историята, за да разберем лечението, което е направено от реалността като форма и предистория на историята: форма, стига да има реалистични ресурси; и фон, доколкото развитието му протича в границите на реалността.

Класическата приказка: конвенционалността на реалността

В допълнение към това, класическата приказка показва като основен принцип различни аспекти на реалността. По-нататък ще опишем някои общи правила на класическата история, чието намерение е отговорност на автора, което съответства на предварително установена традиция.

история

Според поетиката на Борхес има две истории, които са разказани в една история: лъжлива история и истинска история, която се разкрива в края на изненадващ начин.

Метеорологично време

Времето е структурирано като последователност от събития, организирани в последователен ред.

пространство

Пространството е описано достоверно; тоест отговаряйки на нуждите на конкретния жанр и на този набор от конвенции традиционно е присвоено името на действителността ефект, типично за реалистичния разказ.

Герои

Героите са конвенционални, обикновено конструирани отвън, по начин на архетип; тоест като метонимията от родов тип, установена от определена идеология.

разказвач

Разказвачът е надежден (няма противоречия в неговия разказ) и е всезнаещ (знае всичко, което читателят трябва да знае, за да следва реда на историята). Целта му е да предложи представяне на реалността.

Финал

Финалът се състои в изричното разкриване на разказвателна истина, било то самоличността на престъпника или друга лична, алегорична или друга истина.

Така че завършекът е епифаничен, по такъв начин, че историята да се организира така, че да разкрие истина в последните си редове.

Характеристики на реалистичната приказка

И така, реалистичната история е разказ или история за реалността, разказана в реалистичния стил. Това е минималистичен жанр, така че ресурсите му са буквално минимални.

Тази литературна тенденция наследява от Антон Чехов (1860-1904) желанието да даде глас на ежедневието и неговите „антигерои“, които до този момент изоставаха.

Идеята на авторите, които се придържат към този стил, не е морализираща или образователна, те не се преструват да дават решения или уроци, а да възпроизвеждат определена реалност.

структура

Разкази

Те отразяват общ, рутинен живот, лишен от героизъм, но способен да покаже истинска човешка природа. Историите се разказват по естествен и разговорен начин, като се използва общ и спонтанен език.

разказвач

Изразява се дискретно. Тя не се обогатява с преценки или анализи, а по-скоро показва реалността подробно и описателно.

Герои

Главните герои на тези истории са нормални, прости, плоски и обикновени.

Финал

Историите остават незавършени.

пример

Откъс от дебелата приказка на Реймънд Карвър:

„Седя над кафе и цигари в къщата на моята приятелка Рита и й казвам за това.

Ето какво ви казвам.

Късно е, скучна сряда, когато Хърб седи на дебелия човек на една от моите маси.

Този дебелак е най-дебелия човек, когото някога съм виждал, въпреки че изглежда спретнат и се облича елегантно. Всичко за него е страхотно. Но най-добре си спомням са пръстите му.

Когато се спирам на масата до нейната, за да присъствам на старата двойка, поглеждам първо нейните пръсти. Те изглеждат три пъти по-големи от обикновения човек… дълги, дебели, кремообразни пръсти.

Аз присъствам на другите ми маси: група от четирима бизнесмени, много взискателни хора, друга група от четирима, трима мъже и една жена и старата двойка. Леандър е сервирал на дебелия човек водата, а аз му давам достатъчно време, за да реши, преди да се приближи.

Добър ден, казвам. „Мога ли да се видя сега?“, Казвам.

Рита, беше страхотно. И имам предвид наистина голям.

"Добър ден", казва той. "Здравейте. Да - казва той. "Мисля, че сме готови да поръчаме", казва той.

Има тази форма "

Откъс от разказа Ел Дон Хуан от Бенито Перес Галдос.

Гласът му беше изрекъл тези думи, които не мога да забравя:

"Луренцо, знаеш ли, че бих изял букаду?" Беше галисиец.

"Моят ангел", каза съпругът й, който беше този, който я придружава, "ето ни кафе Siglo, влезте и ще хапнем сладка шунка".

Те влязоха, аз влязох; те седнаха, аз седнах (отсреща); Те ядоха, ядох (шунка, аз… не помня какво ядох, но истината е, че ядох).

Не сваляше очи от мен. Беше мъж, който изглеждаше направен от архитект от Алкоркон, изрично да подчертае красотата на тази галикийска жена, но моделирана в мрамор от Парос от Бенвенуто Челини.

Той беше къс и пухкав мъж, с пергаментно лице и жълто като корицата на стара книга: ъгловите му вежди и линиите на носа и устата имаха нещо надпис “.

Препратки

1. Lissorgues, Yvan (s / f). Реализмът. Изкуство и литература, технически предложения и идеологически стимули Достъпно на: cervantesvirtual.com
2. Паес, Енрике (2001). Да пишеш. Наръчник за разказвателни техники. Издания SM: Испания.
3. Завала, Лауро (2004). Картографии на историята и минификцията. Колекция от илюминации Редакционно Ренакимиенто: Испания.
4. Carver, R (2016). Всички истории. Редакторска анаграма: Барселона. Фрагмент на разположение на: anagrama-ed.es