В deuteragonist, в старогръцката литература, е известен като втори главен герой, вторият по важност след главния герой. В зависимост от историята, тя може да бъде за или против главния герой.
Ако героят е в полза на главния герой, това може да бъде негов партньор или любящ партньор. Основното в един дейтерагонист е, че той има достатъчно значение в историята, без винаги да е необходимо да бъде с главния герой.
Можете също така да изпълнявате задачата да бъдете съперник, като основен антагонист на главния герой, но те обикновено не са злодеите на историята. В случай, че сте антагонист, важно е да имате същото време по време на пиесата, филма или книгата, за да покажете своята гледна точка и да обясните мотивациите си.
Дейтерагонистът е също толкова важен, колкото и главния герой и в пиесата той има същото внимание, без да е главен герой в историята.
История на термина деутерагонист
Терминът deuteragonista идва от гръцката дума, която означава "втори символ" и започва да се използва в средата на деветнадесети век за обозначаване на герои в съвременната литература.
В гръцката драма историите са били просто изпълнявани от един актьор - главният герой - и придружаващ хор.
Именно драматургът Есхил пръв представи дейтерагониста, увеличавайки броя на актьорите от едно на две. Той също така ограничи участието на хора и направи диалозите най-важната част от творбата.
Именно тази намеса на Есхил започна нова ера в гръцките драми, издигайки диалога и взаимодействието между героите до най-важната част от театралното произведение, предоставяйки хиляди повече възможности за развитието на една история. Това вдъхнови Софокъл и Еврипид да създадат различни емблематични произведения от този стил.
Гърците идентифицираха своите герои в творбите с тези имена: главен герой, дейтерагонист и тритагонист, а понякога те се играеха от различни актьори или понякога едни и същи актьори изпълняваха различни роли.
За да не бъдат объркани и ясно да ги идентифицират, те са имали определена позиция, определена при влизане на сцената. Например, главният герой винаги влиза през централната врата на сцената, докато дейтерагонистът винаги трябва да бъде разположен от дясната страна на главния герой.
На левия фланг актьорът, който представлява третата част в развитието на драматичните движения.
В древногръцките пиеси не поети са възлагали на актьорите ролите на главен герой, дейтерагонист или тритагонист. Той им даде само подходящата част от пиесата и те се представиха според тази класификация.
В произведенията от древността трагедията е била една от повтарящите се теми, свързани с очертаването на страданието или страстта, която се поддържа до края на историята.
Понякога героите са имали външни страдания, което е довело до нараняването им или в опасност; в други времена страданието е било вътрешно, битка на душата, болезнено натоварване на духа.
Но чувството за страст винаги се поддържа и с това се търси постигане на съпричастност на публиката.
Човекът, който живее тази съдба на страданието, е така нареченият главен герой. Ето защо дейтерагонистът става фундаментален, тъй като му позволява да засили изразяването на емоциите на главния герой, предлагайки му приятелство, съпричастност и понякога да наблюдава вълните на болката на главния герой.
Някои примери за деутерагонисти в гръцката трагедия са Прометей, Хермес, Океан и Йо.
характеристики
Дейтерагонистът не се нуждае от същото интензивно и пълно емоционално изразяване на главния герой и нито външната, нито вътрешната сила причиняват страданието или страстта на главния герой.
Този катализатор може да бъде тритагонистът, трета част от работата, която предизвиква щетите, понесени от главния герой, винаги проявявайки голям интерес към техните реакции.
Въпреки това, дейтерагонистът е много по-не толкова интензивен персонаж, който, макар и без да има високи чувства, не се характеризира с развратността или емоционалната дълбочина на главния герой.
В дейтерагонистите откриваме по-малко страстни герои, притежатели на повече „студена кръв“, по-спокоен темперамент и по-малко копнежи и стремежи.
Ето защо за Софокъл те бяха важен колега на героя, тъй като му позволиха да черпи цялата си вътрешна сила. Тази позиция на дейтерагонистите обикновено ги превръща в герои с особена красота и извисеност по своята важност.
Не е обичайно да намерите няколко дейтерагонисти в произведение. Обикновено е само един и винаги е в компанията на главния герой. Някои автори казват, че ако в съвременните творби искате да разпознаете кой е дейтерагонистът, трябва да помислите за най-близкия приятел на главния герой, който го подкрепя, упълномощава го и му позволява да изрази пълния спектър от емоции, които отразяват неговия конфликт.
В любовна история, в рамките на официалната двойка намираме главния герой и дейтерагонистът. Вторичен лидер, приятел, партньор, скуайър в епична история; всички са дейтерагонисти герои. Той е релационен персонаж, който поддържа връзка с главния герой и му позволява да изразява своите емоции и мисли.
Тези фигури обаче, произхождащи от древногръцката трагедия, са по-скоро структура, която понякога може да съответства на най-модерните произведения и други времена, които са по-трудни за намиране.
Границите и конструкцията на главния герой, дейтерагонист и тритагонист не са толкова ясни или специфични, колкото произведенията на Древна Гърция, защото в съвременните творби арките на героите са склонни да бъдат много по-широки и колебателни.
Дейтерагонисти в литературата
В литературата най-точното определение, което намираме за деутерагонист, е „партньор“ на главния герой. Например в книгата на Марк Твен „Приключенията на Хюкелбери Фин“ главният герой разбира се е Хък, а постоянният му спътник Джим е дейтерагонистът.
Важната фигура на Том Сойер, която се появява в тази книга, не е нищо повече от тритагониста, движещата сила за развитието на някои важни събития в историята.
Друг известен деутерагонист в литературата е д-р Джон Уотсън, спътник на Шерлок Холмс в неговите приключения и изследвания, от поредицата произведения на сър Артър Конан Дойл.
Докато д-р Уотсън е интелигентен, професионален и отговорен човек; визията му е по-изкривена от тази на Шерлок, което позволява на детектива да покаже пълен набор от възможности и удръжки от ситуация, в крайна сметка овластявайки я.
Препратки
- Протагонисти, антагонисти и дейтерагонисти, о! Възстановено от englishemporium.wordpress.com.
- История на литературата на Древна Гърция, том 1. Карл Отфрид Мюлер. Възстановени от books.google.cl.
- Пиши на! The Deuteragonist & Tritagonist. Възстановени от dailykos.com.