MARIO PANI DARQUI: БИОГРАФИЯ, АРХИТЕКТУРЕН СТИЛ, ПРОИЗВЕДЕНИЯ - ARTE - 2026

Марио Пани Дарки (1911-1993) е известен мексикански архитект, който се характеризира със своя градски, функционален и интернационален стил. Неговите творби са повлияни по-специално от теоретика Чарлз-Едуар Жанерет - известен като Льо Корбюзие - и от преобладаващите модерни и универсални наклони на 20-ти век.

Архитектурното дело на Пани беше много обширно; Той участва в общо 136 проекта, сред които се открояват изграждането на градския комплекс Nonoalco Tlatelolco (1964), Националната музикална консерватория (1946) и хотел Плаза (1945). Освен това той осъществи няколко сътрудничества с венецуелски архитекти, като например проектът Club Venezuela (1960) с Иларио Голгера.

Национална музикална консерватория (1946 г.) Източник: AB (Public domain)

Според автора Йесус Рубио Мерино (Мексико, игра на шах. 2012), Пани съставлява своята архитектурна визия, основана на образа на шахматиста, тъй като сградите му са оформени чрез стратегическа, миметична и противоположна перспектива. Според Рубио тази концепция е от решаващо значение за разбирането на функционирането на мексиканската архитектура и урбанизъм през 20 век.

Трябва да се отбележи, че Пани е считан за един от най-важните латиноамерикански архитекти на ХХ век не само защото е практикувал архитектурата в най-практичния й смисъл, но и защото е насърчавал нейното развитие в теоретичните приложения.

Например, този архитект служи като учител и като директор на Мексиканската академия по архитектура. Освен това той основава списанието Arquitectura / México, където промотира различни стилове и улеснява изразяването на интересите на младите архитекти от онова време.

биография

Марио Пани Дарки е роден на 29 март 1911 г. в Мексико Сити, само няколко месеца преди Мексиканската революция. Той беше възпитан в аристократично семейство, където културата имаше важна стойност за всички нейни членове.

По време на юношеството си Пани имаше възможността да проведе обучението си в Европа. Това стана възможно благодарение на това, че чичо му Алберто Дж. Пани и баща му Артуро Пани упражняваха дипломатически задачи от името на мексиканското правителство.

Следователно Марио Пани израснал, заобиколен от огромни градове, структурирани с разнообразна градска култура. Авторът успяваше да пътува много пъти до Венеция, Рим, Мадрид и Брюксел, което му позволява да бъде повлияно и сенсибилизирано чрез всички културни и интелектуални елементи, които го заобикалят.

По време на академичното обучение на Пани в Европа, Мексико се изправи пред идеологически подем, който по-късно ще определи посоката на мексиканската архитектура. От една страна, имаше художествено-философски ток, който подкрепяше интернационализацията; от друга страна, беше предложено търсене на корен, който би определил националната идентичност.

Учете и се върнете в Мексико

Между 1928 и 1933 г. Пани учи в École des Beux Arts в Париж, по-специално в ателието на архитекта Джордж Громон. В този период той се среща и с Пол Валери, френски поет и философ, който го упълномощава да преведе произведението си Eupalinos o el Arquitecto на испански.

Когато навърши 23 години, Пани реши да се върне в Мексико. Веднъж създаден, той се присъединява към професионалната сцена в Мексико Сити; Това беше в благоприятно положение, тъй като по това време имаше период на развитие и индустриална тяга, която от своя страна задвижваше архитектурната дисциплина.

Според авторката Клара Юнуен Галиндо, в своя текст Centro Urbano Presidente Alemán от Марио Пани в Мексико Сити (2012 г.) Марио Пани е бил привилегирован младеж, който е имал комфортна икономическа ситуация, но архитектът е бил известен със своята простота и заради духа му.

По същия начин Галиндо потвърждава, че през този период Пани бързо се адаптира към задачите на своята професия и реагира ефективно на изискванията на всеки един от проектите, като успява да свърже европейския си опит с мексиканските наклонности на момента.

Освен това архитектът се съгласи по особен начин с теоретичните предложения на Жозе Вилагран, който също повдигна необходимостта от решаване на националните проблеми на момента чрез авангардния принос, който предложи нови строителни системи, техники и материали.

Първи работи

Ранните творби на Пани ясно отразяват влиянието на обучението му в École de Beux-Arts, тъй като те показват внимателна и функционална организация, както и аксиална композиция и лека склонност към монументалните. Тези сгради са построени с видимо модерни материали.

Тези характеристики могат да се видят в Hotel Reforma, Hotel Alameda и Hotel Plaza, издигнати в Мексико Сити. Но едва през 1945 г. Пани започва да се радва на по-голямо признание, когато разработва проекта на Нормалната учителска школа. Година по-късно той държи Националната музикална консерватория.

Всички тези произведения имат общо тяхната функционална резолюция и официалната им иновация. Освен това в няколко от тези проекти Пани работи с важни мексикански художници като Луис Монастерио, Клементе Ороско и Армандо Кезада.

Реализация на обществени и многофамилни сгради

По-късно Пани се посвети на извършване на дейности по обществено здраве, като например Болницата за туберкулоза във Веракрус. Той също се намеси в плана на Националната болница, чийто проект завърши с изграждането на Националния медицински център през 1944 г. Тази сграда е осъществена с помощта на Жозе Вилагран.

През 1946 г. Пани забелязва забележителния градски растеж, който поражда голям интерес към колективното жилищно настаняване. За Пани беше необходимо да се разработи организация за градско планиране, която да предлага резиденции на гъстото население на Мексико Сити. Затова той реши да участва в проект, в който предложи да се построят големи жилищни и многофамилни произведения.

През 1947 г. архитектът успява да приложи теориите си на практика. През тази година Главната дирекция за гражданско пенсионно осигуряване възложи проект на 200 еднофамилни къщи, разположени между Феликс Куевас и просперите Койоакан. Тези сгради са получили името на градския център Presidente Miguel Alemán и строителството им е завършено през 1947 година.

Между 1950 и 1952 г. Пани - заедно с архитекта Салвадор Ортега - изгражда градския център Президенте Жуарес. За тази конструкция архитектът покани някои визуални художници да украсят фасадите, сред които гватемалският художник Карлос Мерида, който отговаряше за проектирането на барелефите на стълбите; Този дизайн е вдъхновен от предколумбовите форми.

Тази пластична интеграция на изкуството се счита от някои автори като добър опит за преодоляване на агресивния аспект на определени материали и предлага на сградите по-голямо разнообразие в тяхната композиция.

Градски център Presidente Juárez. Източник: Susleriel (публично достояние)

Последни произведения

След това Пани продължава да изгражда жилищни комплекси като El multifamiliar para учители de Ciudad Universitaria (1952), La Unidad Habitacional de Santa Fe (1954) и Unidad Habitacional Nonoalco-Tlateloco (1964). Този последен проект имаше за цел да интегрира различни икономически слоеве на обществото и трябваше да съдържа повече от сто хиляди души.

По-късно той завършва участието си в жилищната сфера и се посвещава на насърчаването на съвременната архитектура чрез ресурсите на Националното училище по архитектура (1948 г.) и Университета в Ануаак.

Той беше и забележим дифузьор на новите архитектурни предложения в списанието Arquitectura / México, основано от самия него. Това списание остава в сила повече от четиридесет години и публикува 119 текста.

През 1978 г. Марио Пани създава Националната архитектурна академия, а през 1986 г. получава Националната награда за изкуство. Накрая той почина на 23 февруари 1993 г.

Архитектонически стил

Строгото и академично образование, в което се обучаваше Марио Пани, накара ранните му творби да останат верни на академизма. Тези първи композиции се характеризираха с придаване на забележителна стойност на орнамента и формата.

Въпреки това, години по-късно - когато започнал да осмисля жилищните единици - Пани се съблечел с определени архитектурни канони и започнал в архитектура, в по-голяма степен с модерното движение.

В публикация на Arquitectura / México (1966) архитектът направи ясно своето намерение да преобрази напълно Мексико Сити чрез градски проекти. В този текст той установява, че новата архитектура трябва да „присъства на жизнеността на цялото“ и трябва да се фокусира върху изграждането на принцип на социална справедливост.

Влияние на Льо Корбюзие

В различните си трудове Пани отрази влиянието си от Льо Корбюзие. Например, той заяви, че неговите градски модели - като ключ към урбанизма на бъдещето - са били вдъхновени от La Ville Radieuse, архитектурно предложение, известно с това, че е крайъгълен камък в историята на градоустройството.

По същия начин Пани сравнява градския комплекс Мигел Алеман (1929 г.) с Марсилия La Unité d'Habitation de Marseille. И в двете творби авторът критикува прекомерната интеграция на различни типологии, като твърди, че в градския център „Президенте Хуарес“ (1952 г.) е постигнато по-оптимално решение, тъй като е имало многообразие от жилища в различни сгради, но това не е компрометирало структурата на сградата.

Мексиканският архитект от Льо Корбюзие се интересува от свързването на традиционните архитектурни линии със съвременните нужди на момента. С други думи и двамата автори искаха да въведат международната култура, без да се прекъснат напълно с коренните прояви на своята страна на произход.

Освен това Пани, подобно на Льо Корбюзие, се стреми да компрометира таланта си с полето на общата комуникация и разума. Затова и двамата архитекти се интересуваха, че техният принос може да се прилага универсално и да поддържа полезен характер.

Материали и други аспекти на архитектурата на Марио Пани

Пани се характеризираше с това, че предлага материали и геометрични комбинации, които изискват малко поддръжка, като преграда, камък и стоманобетон. То се открояваше и с участието на други пластични прояви, като стенописи, скулптурни групи и релефи.

Например, в Националната учителска школа на Meritorious той имаше съдействието на стенописта Жозе Клементе Ороско и скулптора Луис Ортис Монастерио, които бяха ефективно интегрирани към съвременните изисквания на архитекта.

В заключение, стилът на Пани се открояваше със сливането на международни и модерни елементи с мексикански естетически наклонности. Освен това неговите сгради бяха фокусирани върху полезен характер, който би осигурил социално благополучие на гъстото население.

По същия начин, въпреки че стилът му е повлиян от силната академична строгост, Пани знаеше как да включи определени елементи, които придават органичен и динамичен характер на неговите композиции. Това той постигна чрез въвеждане на други художествени прояви, като живопис и скулптура.

Пиеси

Някои от най-популярните творби на Марио Пани Дарки бяха следните:

Национална музикална консерватория (1946-1947)

За Марио Пани това беше едно от най-важните му творения. Това се дължи на факта, че архитектът свири на виолончелото от съвсем млада възраст, така че той започна романтично да се занимава с тази сграда. Консерваторията се откроява с приятните си градини и забележителните си прозорци, които се радват на модерни и органични извивки.

В тази работа бяха въведени алегорични фигури, направени от Армандо Кезада. Тези огромни скулптури украсяват главния вход на сградата и контрастират хармонично с простите и минималистични линии на останалата част от фасадата.

Летище Акапулко (1951 г.)

През 50-те години в крайбрежния град Акапулко възниква туристически бум, така че е необходимо да се изгради модерно летище. За това беше поискано участието на Пани и Енрике дел Морал, които бяха повлияни от групата на Пампулха (Оскар Нимайер) да извършат тази сграда.

По време на това строителство Пани трябваше да практикува изработването на екологична архитектура, тъй като топлият климат на района изискваше определени корекции, които не бяха необходими в Мексико Сити. По-късно това летище беше съборено, така че има само фотографски свидетелства за строежа.

От този момент нататък архитектът построил няколко къщи в крайбрежната зона, включително своя дом. Той също така е изградил хотели, етажна собственост и яхтен клуб.

Градските ансамбли Presidente Juárez (1950) и Presidente Alemán (1946)

Въпреки че Пани не е измислил концепцията за многофамилни жилища, именно той я е въвел в Мексико. Идеята за изграждане на вертикални градове бе взета от Льо Корбюзие и Пани я замисли като решение за нарастването на населението на средната класа на Мексико Сити.

Следователно може да се твърди, че градските комплекси „Presidente Juárez” и „Presidente Alemán” приеха концепцията за жилище до ниво, никога досега не виждано в историята на мексиканската архитектура. Неговото влияние беше толкова забележително, че в много случаи Центърът на германския президент беше взет като обстановка за различни филми и използван за публичност.

Препратки

1. Беневоло, Л. (1977) История на съвременната архитектура. Получено на 19 ноември от книгите на Google.
2. Колумина, Б; Corbusier, L. (1994) Поверителност и публичност: модерна архитектура като средства за масова информация. Проверено на 19 ноември 2019 г. от Academia.edu
3. Галиндо, В. (2012) Центърът на президента на Марио Пани в град Мексико. Проверено на 19 ноември 2019 г. от Политехническия университет във Валенсия.
4. Jencks, C. (173) Модерни движения в архитектурата. Проверено на 19 ноември 2019 г. от Sriv.pw
5. Рубио, Дж. (2013) Мексико: игра на шах. Марио Пани. Произведено на 19 ноември 2019 г. от Redalyc.org
6. SA (2013) Mario Pani: 10 светли и тъмни в своята архитектура. Проверено на 19 ноември 2019 г. от Obrasweb.mx
7. SA (sf) Марио Пани Дарки. Произведено на 19 ноември 2019 г. от es.wikipedia.org