БАРОКОВА ЛИТЕРАТУРА: ХАРАКТЕРИСТИКИ, АВТОРИ И ТВОРБИ - ЛИТЕРАТУРА - 2025

В литературата на барока е литературна проява, която се проведе в Европа малко след Ренесанса и съвпада с т.нар - нарича испански Golden Age. Именно там, в Испания, където тази тенденция имаше своя най-голям блясък и развитие.

Бароковата литература е обект на общото движение, което й дава своето име (барок) и което обхваща не само букви, но и широк сборник от художествени прояви. Този литературен израз също съвпада с така наречената католическа контрареформация и по определен начин служи като стълб в неговия дискурсивен апарат.

Луис де Гогора. Работилница на Диего Веласкес, чрез Wikimedia Commons

Общите теми на литературата за романтизма са били животът и постоянната му промяна, мимолетната природа на човека, болката и страданието. Човекът и неговото съществуване, неговото въздействие върху други същества и неща, е епицентърът на творбите на най-представителните автори.

Бароковата литература се счита отчасти за претоварен, показен стил, злоупотребяващ при използването на литературни устройства като метафора или антитеза. Това движение възниква във време на много социални, политически, икономически и екзистенциални напрежения.

Тази хаотична ситуация накара авторите да се изразят, да говорят за скръбта на нещастията, чумата, неравенството между класовете и облекчението, което означава религиозността.

Възможно е да се каже, че не би могло да има по-добра среда, по-добри условия за развитието на тази литературна тенденция. Тези теми, използвани от писателите, са били основата на стотици творби, солидните основи, позволяващи ясна аргументация на бароковото движение.

произход

Първите изрази, написани с литературни елементи, считани за ясно барокови, са извършени в Англия, Италия и Франция.

В Англия

В края на 16-ти век в английската литература се наблюдава добре показана демонстрация на това, което по-късно ще се счита за барокова литература.

Джон Лили беше главният и първи голям експонент в англосаксонските земи. Неговата работа Euphues, Anatomy of Wit от 1578 г., перфектно се придържа към бароковите параметри.

В тази работа Джон Лили прави преувеличена употреба на бомбастични термини. Прекомерният естетизъм се оценява, силно зарежда, макар и добре разработен, с гротескна склонност към изкуственото.

Въз основа на тази конкретна творба на Лили, Евфуе, анатомията на остроумието и неговия забележителен стил, се дава име на това, което би било предшественик на подвига на барока и важна част от него: евфуизъм.

Във Франция

От своя страна, във Франция, в края на 16 век и началото и средата на 17 век, парижани развиват преувеличен вкус към добри обноски и изисканост.

Това поведение дойде като отговор на вулгарите, възприети от обществото в Хенри IV и неговия съд. Това движение беше наречено „Preciosismo“.

Във всички области на социалното поведение на парижани залагат на елегантност, глоба. По отношение на езика и писмата Франция е основен представител на Клод Фавре, който през 1647 г. публикува своето прочуто произведение: Remarques sur la langue française, полезен à ceux qui veulent bien parler et bien écrire.

В тази работа авторът подчертава необходимата добра употреба, която трябва да бъде дадена на всяка дума от френския език.

В Италия

Там по-специално тенденцията беше много подобна на английската. Джовани Батиста Марини, неаполитански писател с огромна литературна продукция, отговаряше за полагането на основите на барока на италианския полуостров.

В стила на този неаполитанец, преливащ от хипербола, метафори и антитези, той беше наречен „маринизъм“. Тя се характеризираше с фино боравене с прекомерни и преувеличени литературни форми. Поезията му с повече от 40 хиляди стиха беше силно описателна и съсредоточена върху учудването на читателя.

Практически този англо-френско-италиански триномиал поражда раждането на барока като движение. Важно е да се отбележи, че терминът "барок" е определен след кулминацията на периода и е измислен по пренебрежителен начин: гротескни произведения, преувеличени без дълбоко и истинско значение.

Мигел де Сервантес и Сааведра. От Juan de Jauregui y Aguilar (около 1583 - 1641) (Художествената библиотека на Бриджман, Обект 108073), през Wikimedia Commons

характеристики

Тя възниква от кризата на Ренесанса

Както е обичайно в историята на човека, всяка тенденция, всеки ток на мисъл поражда други проявления. Ренесансът и барокът не избягат от тази реалност, те са повече от държани от фини нишки. Връзките между двата потока са широки и сложни.

След износването на ренесансовата структура от кризата се появиха стилизирани и претоварени предложения, които по-късно ще бъдат кръстени като барок.

Има нужда от разширяване, което се задоволява чрез новите пътища, които новата тенденция носи със себе си.

По-късно името му е монетирано и е натрапчиво

Терминът "барок" е въведен по време на романтизма, когато проявите, чиято естетика е била типична за това движение, са намалели. Този термин, етимологично казано, идва от португалската дума барок, която означава "неправилна или деформирана перла".

Повече от очевидно е, че онези, които използваха тази дума, се стремяха да маркират като „гротеск“ или „аморфни“ проявите на тази литературна тенденция.

Имаше много причини да се класифицира движението като преувеличено, но постоянната употреба на реторика позволява задълбочаване и усъвършенстване на този ресурс.

Това беше литературно движение с идеологически характер, а не формално

Въпреки че има доказателства за прекомерно използване и управление на формалните ресурси в писмена форма, невъзможно е да се затъмни идеологическият заряд, който притежава бароковата литература.

Творбите на писателите, поради различните кризи, проявени в контекста на продукцията, показват подчертано подчинение на религиозните схващания на католическия ред.

Има привързаност към Контрареформацията, опора за преданите машини, които пантификът означаваше по онова време.

Увеличава Ренесанса, но съсредоточен върху съжалението

Темите на Ренесанса не се оставят настрана, напротив, те се приемат в пълен упадък и се разширяват, преувеличават. Кризата, в която потънаха европейските народи по това време, разкри най-лошото от човешката раса по улиците.

Язвите, гладът, мързелът, просенето, бяха ежедневният хляб. Тези реалности не избягаха от перото на писателите. Такова беше влиянието, което огромната част от авторите използваха писалката си в стремежа си да разкрият най-лошото от вида. Нежеланието може да се вдъхне в голям брой произведения.

Животът се смяташе за тотална лъжа, докато истината, с нейната суровост и тъга, беше скрита под лъснатия блясък на повърхността, който елитите карат на невниманието.

Докоснете се до вярата и духовността като бастиони на човека

Тъй като има подчертана подкрепа за всичко, което се отнася до защитата на Католическата църква по отношение на протестантската реформа, инициирана от Лутер и Калвин, присъствието на аспекти от духовно естество в литературните продукции е прословуто.

В много случаи тези теми реагираха повече на сигурността, която църквата може да осигури в тези моменти на криза, отколкото на желанието да осигурят спокойствие чрез вяра на читателите. Писателите, най-сетне човешки, търсеха своето оцеляване.

Счита се за подновяващ ток

Бароковата литература се зарежда с големи иновации по отношение на режимите и техниките. Това е отразено и разпространено в цяла Европа от ръката на контрареформацията. Особено в Испания има по-голям растеж в сравнение с останалите европейски страни.

Испанските писатели усвояват литературните прояви на съседните страни и ги приспособяват към своя език. Тези езикови адаптации или испанизации отстъпиха нови строфи за тяхната култура. Триплетът е използван до голяма степен във връзка със сонета, кватраена и рендоила.

Както никога досега в испанската култура се наблюдава необуздано увеличение на използването на бомбастични терминологии. Започва от ренесансовия класицизъм, от който се генерира обновление чрез засилване на риторичните ресурси.

Прекъснете със стабилността на прераждането

Ренесансът се характеризираше със спокойствието и спокойствието на литературните си предложения, като всичко имаше тенденция да балансира. Когато барокът изригна, настъпи дестабилизация и се влезе в конфликт между естетическото и формалното.

Тази характеристика е очевидна в цяла Европа с различно развитие във всяка страна, приспособена, разбира се, към всеки производствен контекст.

Злоупотребата с ресурси беше част от нормата

Това се превръща в една от най-често срещаните характеристики, присъстващи в литературата на този период, особено от т. Нар. „Кулатера”.

Преувеличението е редът на деня във всеки литературен жанр. Прилагат се необуздани прилагателни, както и използването на антитеза, метафора и какъвто и да е риторичен ресурс, за да се претовари едно произведение.

Culteranos и conceptistas, две добре маркирани тенденции

Груба грешка е да се мисли, че литературната проява на барока е хомогенна, нищо не може да бъде по-далеч от реалността. Писателите от това време заемат различни нагласи по отношение на контекста, в който живеят.

Сега, в литературните творения, имащи общи аспекти в голямо мнозинство, които позволяват те да бъдат организирани в две групи: култера и концептуалисти.

Culterans

Възприемането им за красота е свързано с повишаване на качествата на обекта или съществото, което трябва да бъде разкрасено. Тези писатели използваха забележимо хипербола и метафори в своите произведения.

По същия начин прибягват до митологията, смесвайки я с други аспекти, които в определени случаи я правят тъмна и затрудняват разбирането. Луис де Гонгора се смята за един от големите представители на този стил.

Conceptists

Тези автори от своя страна се фокусираха основно върху съдържанието. Начинът му на обхващане на литературата е по-гениален и задълбочен, като се възползва максимално от двойствеността в значението на определени думи, следователно присъствието на двойни значения се възприема в неговите творби.

Концепционистите са склонни да изразяват по-сложни идеи с няколко думи. Те притежаваха качеството, че, занимавайки се с излишни теми, успяха да му дадат известност, като се справиха с тях по прекрасен начин. Франсиско де Кеведо или Калдерон де ла Барса се считат за един от най-известните представители на този литературен стил.

Педро Калдерон де ла Барса. Музей Лазаро Галдиано, чрез Wikimedia Commons

Литературни жанрове

В литературните жанрове на барока се открояват следните:

Барокова поезия

Поради вече безнадеждния контекст поезията се превърна в една от литературните форми, които най-много се експлоатират от писателите от този период. Изразяването на чувствата придобива особена известност.

Всеки автор използва ресурсите и формите, които са най-подходящи за техните интереси, като културните форми на поезията са най-повтарящите се. Те ясно се оценяват в творбите на култураните и концептуалистите. Еколози, десети, сонети, сред много други поетични форми, бяха в изобилие.

Популярната поезия е очевидна и по онова време, пълна с теми за любов и разочарование, с не толкова дълбоко и по-смилаемо съдържание. Той е адресиран до масите, към хората.

Барокова проза

Ако има място, достойно да бъде считано за предшественик на бароковата проза, това беше Испания. Съвпадението на барока с испанския златен век позволи безпрецедентен творчески кипеж в прозата.

Писмени постановки като романа бяха от голямо значение през онези години. Мигел де Сервантес и Сааведра беше един от най-големите показатели.

Дотогава съществуват две забележителни романистични форми: пикареската, където главният герой е от обикновения народ и показва трудностите, които живеят бедните; и куртизанката, насочена към показване на лукса, възмутите и ексцентрицитетите на богатите на онова време.

Бароковият театър

Театралният текст беше един от жанровете с най-голямо въздействие по време на барока, защото достига до населението пряко и изрично, без да прави разлика на слоеве.

Представления с религиозни, митологични и исторически конотации бяха много често срещани. Авторите винаги са се стремили да се благодат с дежурните водачи и понтифи, докато забавляват хората, за да спечелят благосклонността в замяна.

Развиха се добре организирани театрални трупи, родени от пътуващи театри по улиците. Тези изложени по-свободни и по-популярни теми, оттеглени от общите теми на съдилищата и църквата. Сред големите си представители се откроява Лопе де Вега.

Автори и изключителни творби

Луис де Гонгора и Аргота (1562-1627)

Изключителни работи:

- Баснята за Полифем и Галатея (1612).

- Solitudes (1613).

- Fable of Pyramus and Thisbe (1618).

Франсиско де Кеведо и Вилегас (1580-1645)

Изключителни работи:

- Реч на всички дяволи или изменен ад (1628).

- История на живота на Бускона, наречен Дон Паблос; пример за вагамундо и огледало на жилав (1626).

- Съдът на справедливото отмъщение (1635 г.).

Мария де Заяс (1590-1661?)

Изключителни работи:

- Романтични и образцови романи (1637).

- Романи и сараоси (1647).

- Любовни разочарования през (1649 г.).

Феликс Лопе де Вега Карпио (1562-1635)

Изключителни работи:

- Красотата на Анжелика, с различни други рими (1602).

- La Dorotea (1632).

- Гатомакията (1634).

Calderón de la Barca (1600-1681)

Изключителни работи:

- Любов, чест и власт (1623 г.).

- кметът на Заламея (1651 г.).

- На Бога по държавни причини (1650-1660).

Мигел де Сервантес и Сааведра (1547-1616)

Изключителни работи:

- La Galatea (1585)

- Гениалният джентълмен Дон Кихот де ла Манча (1605 г.)

- Гениалният рицар Дон Кихот де ла Манча (1615 г.)

Препратки

1. Барокова литература. (2014). Бароков класицизъм. Испания: бароков класицизъм. Възстановена от: barcoclasicismo.wordpress.com
2. Acosta Gómez, I. (2018) Размисли за бароковата литература. Куба: Eumed. Възстановена от: eumed.net
3. Барокова литература. (2012 г.). Испания: Енциклопедия. Възстановено от: encyclopedia.us.es
4. Harlan, C. (2017). Барокова литература. (N / a): За Español. Възстановени от: aboutespanol.com
5. Барокова литература. (С. е.). (N / a): Уикипедия. Възстановено от: es.wikipedia.org